2010年，元斌用一部向《殺手萊昂》致敬的電影《大叔》向冬粉宣布，自己已光榮過渡至“大叔”行列，從此后，他不再是《藍色生死戀》裏脾氣火爆的癡情公子，也不是《殺手公司》中詩意正濃的青澀小殺手，年齡讓他變得犀利、厚重，且魅力十足。
在亞洲銀幕上，以前的大叔角色絕不是花樣美男來飾演的，以韓國實力派宋康昊、我國著名演員葛優為例，這些鐵打的丑大叔曾在銀幕上毫無限制的挑戰各種戲碼，更可以和年輕女星搭演愛情戲碼，曾一度以“審丑”的反差來造就看點、笑點和淚點。而如今“花樣大叔”的集體襲來有望讓大叔這一既定設定從“審丑時代”拉入真正的審美時代。
張東健與肥皂劇裏那些徹底決裂，堅定并賣力地演出諸多有份量的電影，用日漸滄桑的容顏；李秉憲甚至愿意貼上胡子，演個壞人，散發盛年的性感熟男；再看看權相佑吧，他的轉型之路走得更有鋒芒，在電影《野獸》裏把自己竭力往邋遢頹廢裏扮，你無法再把他和“白面書生”聯系起來了。
日本同樣不例外，日劇收視奇跡還得靠年近四十的木村拓哉來締造。尤其是當擅長炮制青春偶像的尊尼斯事務所在夏季檔推出錦戶亮等新銳在收視上無甚起色之時，也意味著人們依然無法摒棄竹野內豐、反町隆史和福山雅治這樣的“老人”。每年各大周刊的“最具人氣男藝人”榜上，排在前三位的永遠都是色藝雙全的大叔們。
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