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日本同樣不例外，日劇收視事跡還得靠年近四十的木村拓哉來創造。尤其是當長于炮制芳華偶像的尊尼斯事務地點夏季檔推出錦戶亮等新銳在收視上無甚起色之時，也意味著人們依然無法放棄竹野內豐、反町隆史和福山雅治這樣的“利劍叟”。每年各年夜周刊的±?ｎ具人氣男藝人”榜上，排在前三位的永遠都是色藝雙全的年夜叔們。
張東健與番筧劇裏那些完全決裂，堅決并賣力地演出諸多有份量的片子，用日漸滄桑的容顏；李秉憲甚至愿意貼上胡子，演個奸人，散發盛年的性感熟男；再看看權相佑吧，他的轉型之路走得更有鋒芒，在片子《野獸》裏把本身竭力往惡濁消極裏扮，你無法再把他和“利劍面書生”聯系起來了。
2010年，元斌用一部向《殺手萊昂》致敬的片子《年夜叔》向冬粉宣布，本身已名譽過渡至“年夜叔”行列，從爾后，他不再是《藍色存亡戀》裏脾氣火爆的癡情令郎，也不是《殺手公司》中詩意正濃的青澀小殺手，春秋讓他變得犀利、厚重，且魅力十足。
在亞洲銀幕上，以前的年夜叔角色毫不是格式美男來扮演的，以韓國實力派宋康昊、我國著名演員葛優為例，這些鐵打的丑年夜叔曾在銀幕上毫無限制的挑戰各類戲碼，更可以和年輕女星搭演戀愛戲碼，曾一度以“審丑”的反差來造就看點、笑點和淚點。而如今“格式年夜叔”的集體襲來有望讓年夜叔這一既定設定從“審丑時代”拉入真正的審美時代。
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